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　　1、您在繪畫中善于使用宿墨，您是如何發(fā)現(xiàn)宿墨的奇妙之處的？

　　吳：在使用宿墨中，黃賓虹先生的作品給我很大啟發(fā)。黃先生用濃宿墨畫山水創(chuàng)造了一種新的意境和風(fēng)格。我畫人物畫，濃宿墨不合適，有局限性，但我一直想做些筆墨嘗試。一次很偶然的情況下，我使用了一次水分含量很多的淡宿墨，發(fā)現(xiàn)這里面好像可以有新東西出來，于是繼續(xù)探索下去，形成了現(xiàn)在的風(fēng)格。

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　　2、在使用宿墨創(chuàng)作的過程中，它帶給您怎樣的體驗？

　　吳：宿墨的缺點很多，容易有僵、板、死、臟的問題，所以人們不想去碰它。但我使用淡宿墨成熟后，發(fā)現(xiàn)它有一種透明感和特殊的肌理，結(jié)合自己的用筆方式，一筆下去之后有它的線條美和痕跡美，痕跡美里又帶有肌理感，既扎實，又透亮，蒼潤結(jié)合，筆痕重疊，很有古意。

　　3、宿墨創(chuàng)作中最難的是什么？

　　吳：就是它的不可琢磨性，但反向思維一下，它實際上又帶來一種自由，作為畫家要去找到它的規(guī)律，通過用筆，通過情感抒發(fā)，駕馭它的特性。

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　　4、您在人物塑造上是如何做到傳神的？

　　吳：中國人物畫有一個難處，形體可以自由發(fā)揮，但五官比較難處理。可是，如果臉上不能體現(xiàn)中國筆墨的美也是一種很大的缺陷，這一點，我認(rèn)為浙派人物畫是有所解放的。到了我們這一代，要盡可能把中國傳統(tǒng)筆觸的美感用在我們覺得最難的地方。